このマミヤプレス用の超広角レンズの画角は，35mm判での22mmレンズに相当（６×９フォーマット時）し、LEITZ(Schneider) SUPER-ANGULON 21mm に相当し撮影には気合が必要になる。

大きな前玉が飛び出していて、未撮影だがその写りは驚異的にシャープである様だ。
巷での評価は余り良くない MAMIYA-SEKOR 65mm f6.3 に対して、絶賛される写りの50mmではある。

このレンズ入手でマミヤプレス用のほぼ全域のレンズ群(50mm,65mm,100mm,127mm,250mm)が揃った事になる。
後はしっかりと撮影するだけ。

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｢さくら｣(1999/04)
LEICA 3F 　Leitz ELMAR 50mm f3.5
Tri-X 　TMAX developer
Nikon CoolScanIII Nikon SCAN Ver. 3.1.2

小倉　小倉城にて

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重量1.8kgでフィルタ径105mmの超大型で取り回しは少々難儀なレンズ。
「池之端 MAMIYA PRESS 250mm」(2008/12) 35mm判に換算すると107mmレンズに相当するが、写りは超望遠其の物。



試写結果は此方の「池之端 MAMIYA PRESS 250mm」(2008/12)
フード無しなのでレンズに陽が入って盛大にフレアが出たが、ピントフード（フレネルレンズつき）でピント合わせをすると、切れ味の有る写りに満足。

被写体を選択してじっくり撮影したいレンズではある。

Camera Museum / カメラ・ミュージアム　での記述を参考に...｡

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気分を変えて、久しぶりに LEICA で撮った写真を掲載。

現在でも LEICA は８台手元に在って何時でもスタンバイ状態なのだが、さて"手に持って撮影に出よう"とは気持ちが動かない。　では無く、暫くは控えておこうと自分の気持ちを抑え込んでいる。

確かに LEICA で撮れば或る程度の写真は撮れる()のだが、使われずに在る PENTAX SPF を不憫に感じていたので...｡
PENTAX SPF とは３０有余年の道連れで、一番長く身近に在る。　SPF を選んだのはその時点の最新機だっただけ。
等と書いてはいるが、 PENTAX は憧れのカメラで NIKON CANNON は端から対象外。　一般大衆（古い言葉だ）は PENTAX を持つのが正しい選択だった

カメラ本体に要求する機能はレンズが付いてシャッターが切れる事。
後は単体露出計が有れば良いので、基本的な知識（絞りとシャッタースピード）と目と指先の操作だけで余計な事を考えなくて良いのが気分的に楽なのだ。

とは云え SPF の予備として ES 　ESII　を入手して、序でに 　6x7 　MAMIYA PRESS　 XL と手を広げて仕舞った（其れとレンズ群も）のは誤算だったけれど...。

LEICA に戻れるのは何時の事だろうかと漠然と考えてはいるが、そろそろプリントを再開出来そうなので、
その時は総て LEITZ(　 LEICA+LENS で撮って 　 FOCOMAT+FOCOTAR でプリント) で完結したいもの。

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120(ブローニ)フィルムを使用するカメラ（中型・中判カメラと謂う言い回しは好きではないので）の試写はそろそろお終い...｡

PENTAX 6x7 と MAIMIYA PRESS は如何にか操作に慣れて必要なレンズはほぼ揃ったのと、既に春の足音が近付いているので実践投入かな?
あっと、レンズフードとフィルタ類は必須だが...｡

機動性の無い機材なので近場の被写体で撮り始める積りで、。被写体としては梅から櫻、蓮、向日葵、秋桜、銀杏...。　と、木・草ばかり。

で、先ずは"梅"から。　何所の何をどのカメラとレンズで撮影するか？　を考えよう。

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夕暮れ迫る「池之端」を撮影し、薬師堂経由で帰路に着く途中に有る薬医門を撮影した。
カメラを向けた直後に人波が行き交い、特に門の向こう側で一人が熱心に撮影しているので暫し待ち状態。
で、五分程経過したが立ち去りそうも無いので正面からの撮影は諦めて少し右に寄っての撮影となった。

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MAMIYA UNIVERSAL PRESS BLACK に MAMIYA-SEKOR 100mm f3.5 沈胴(Black) を装着しての撮影。
既に夕闇が迫っていたが明るいレンジ･ファインダでピント合わせ出来ての撮影。
6×9判サイズなので35mm判(ライカ判)での43mmレンズに相当する画像サイズとなる。
やはりこの画角付近が自然な描画に成る。

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MAMIYA UNIVERSAL PRESS BLACK に MAMIYA-SEKOR 65mm f6.3 を装着しての撮影。
既に夕闇が迫っていたので、ピントフード（フレネルレンズつき）でピント合わせ出来ての撮影。
驚異的にシャープなMAMIYA-SEKOR 50mm f6.3に比べて、このレンズは散々な評価を受けているが、画像を見る限りそれ程酷い写りには思えない。
尤も、可也暗い画像なので再度の撮り直しが必要だけれど...。

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前日に引き続き大晦日に撮影に...｡　可也の人がカワセミを撮りに来ていた
MAMIYA UNIVERSAL PRESS BLACK に MAMIYA-SEKOR 250mm f5 を装着しての初撮影。
ピントフード（フレネルレンズつき）でのピント合わせと、フード無しなのでレンズに陽が入って盛大にフレアが出た。

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MAMIYA-SEKOR 127mm f4.7 は35mm換算の53mmで所謂焦点距離が標準域のレンズになる。

この辺りの焦点距離は実際に目で見る感覚に近くて自然に感じられる。

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此処の所の120(ブローニ)フィルムの現像精度・効率化対応として、現像タンクを購入した。
購入したのはMaSuKo Color Tank Proで結構の出費と成った。

其の内訳は以下の通りで、120/220フィルムが2本、35mmフィルムが3本が夫々一括処理できる。
　・1353-T/1202-Tタンク x 1
　・RL-120リール x 2
　・RL-220リール x 1
　・RL-135リール x 3
　・R-1202レギュレーター x 1

後は撮影と現像に励むだけ...｡

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